Asghar Farhadi, quien el 2012 obtuvo el premio por "Una separación", estrenó hoy en el certamen su nueva cinta, "Le passé".
17/05/2013 - 10:50
Berenice Bejo en "Le passé". Nuevamente el cine iraní está recuperando el boom que tuvo a fines de los 90', cuando se instaló como una de las cinematografías más emergentes del mundo. Y parte de ese trabajo es gracias a Asghar Farhadi, ganador del Oscar el 2012 por el estupendo filme "Una separación" (que se estrena en junio en Chile), y que hoy presentó en Cannes su nueva cinta, "Le Passé", recibida con aplausos del Festival de Cannes.
Aunque no llegó a emocionar tanto como "Una separación", Farhadi da otra vuelta de tuerca a las relaciones familiares con esta película protagonizada por la franco-argentina Bérénice Bejo, el francés de origen argelino Tahar Rahim, y el actor y director iraní Ali Mosaffa. La cinta se instaló inmediatamente comom una de las favoritas de la Selección Oficial del festival francés.
"No hay nada más universal que la familia", dijo el director nacido en 1972, que considera que hablando de este tema establece una conexión directa con el espectador al que no tiene que explicar contexto alguno. Las relaciones familiares tienen numerosos matices y el dolor y sufrimiento que provocan son siempre "nuevos e inéditos". Es un temática que aunque se aborde toda la vida jamás se agotará, insistió en una nutrida rueda de prensa.
Bejo realiza un cambio radical de registro tras su personaje de Peppy Miller en la película muda "El artista". En "Le Passé" se mete en la piel de una mujer atrapada entre un matrimonio que se cerró en falso (con Mosaffa) y una relación futura (con Rahim) marcada por un intento de suicidio.
Los personajes son víctimas de sus silencios y Farhadi va desgranando sus contradicciones a medida que avanza el drama. "La verdad fluctúa", depende del punto de vista de cada persona dentro de la pareja, asegura el realizador, quien insiste: "Las relaciones entre una pareja es lo más complejo que existe por eso es tan fascinante hacer cine o escribir sobre ello".
Al tratarse de una coproducción franco-iraní, a Farhadi se le preguntó por qué había decidido rodar fuera de su país, donde las autoridades supervisan la actividad cultural e incluso hay artistas que son detendidos o encarcelados por sus opiniones políticas, como el caso de su colega Jafar Panahi.
Farhadi explicó escuetamente que su película se rodó fuera de Irán porque uno de los personajes era un iraní que regresaba al extranjero, donde había vivido varios años. Pero más adelante agregó que trabajar en otros países no ha modificado su trabajo. "Si García Márquez escribe una historia en otro país ¿podemos decir que esa historia ya no es colombiana?", inquirió el cineasta, que casi prefiere evitar dar una nacionalidad a su película. "Es mejor no plantearse esa cuestión. La nacionalidad del filme es la relación que establece el espectador con la película", añadió.
Además, "el hecho de estar en un contexto más libre no hace que yo quiera ser otro", apostilló Farhadi tras explicar que hay dos tipos de censura: una es la oficial, la de las autoridades, y otra, "infinitamente más peligrosa, la que se impone uno mismo y que puede determinar las elecciones que uno toma. Esa censura puede venir de tu situación social o de la situación económica y financiera que se impone a tu creación. Cuando dejo mi país, las restricciones habituales que hay sobre el cine iraní ya no tienen peso para mí, pero existen otros condicionamientos que son inconscientes en mí y que no controlo", finalizó.
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